日前，英國著名設(shè)計(jì)師托馬斯•赫斯維克的力作——《人本主義》在Heatherwick Studio 上海工作室正式上架銷售。托馬斯及其赫斯維克工作室（Heatherwick Studio）以新穎視角、創(chuàng)新精神和人性化的設(shè)計(jì)而聞名，引領(lǐng)科技與設(shè)計(jì)的融合新潮流。

　　赫斯維克工作室自1994年成立以來，一直致力于打破傳統(tǒng)設(shè)計(jì)學(xué)科的界限，將設(shè)計(jì)、建筑與城市規(guī)劃等實(shí)踐融合于同一工作空間。上海的地標(biāo)項(xiàng)目——大洋千樹就是這一設(shè)計(jì)理念的生動(dòng)呈現(xiàn)。其跨界融合理念不僅豐富了設(shè)計(jì)的維度，也為項(xiàng)目帶來了前所未有的創(chuàng)新體驗(yàn)。

　　一反常規(guī)，鬼才設(shè)計(jì)師作品驚艷全球

　　托馬斯的作品跨越多種規(guī)模、地點(diǎn)和類型，遍布全球10個(gè)國家。其工作室已竣工的項(xiàng)目包括東京市中心占地六公頃的綜合開發(fā)項(xiàng)目麻布臺(tái)之丘、谷歌在加利福尼亞州的首個(gè)專用園區(qū)灣景城和龍鱗頂棚、紐約哈德遜河上的公園和表演空間小小島、開普敦的蔡茨非洲當(dāng)代藝術(shù)博物館和倫敦國王十字區(qū)的重要商業(yè)區(qū)卸煤場。其作品因新穎、打破常規(guī)的設(shè)計(jì)風(fēng)格而備受爭議，但極具想象力的設(shè)計(jì)也帶來更多解讀的空間。

　　托馬斯在中國的代表作之一是2010年上海世博會(huì)英國館"種子圣殿"，這也是這位鬼才設(shè)計(jì)師的開山之作。這座由六萬根光纖棒從鋼木復(fù)合結(jié)構(gòu)中伸出的建筑，白天能吸引日光照亮內(nèi)部，夜晚則通過每個(gè)桿內(nèi)的光源讓整個(gè)結(jié)構(gòu)發(fā)光。風(fēng)吹過，建筑及其光學(xué)"毛發(fā)"隨之移動(dòng)，營造出如夢如幻的動(dòng)態(tài)效果。世博會(huì)期間，"種子圣殿"接待了超過700萬的參觀者，托馬斯也因此一舉成名，并贏得了國家館設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)。

　　在2016年，托馬斯再次以卓越的設(shè)計(jì)實(shí)力于中國再造設(shè)計(jì)標(biāo)桿。其與合作伙伴共同設(shè)計(jì)復(fù)星藝術(shù)中心，以三層流轉(zhuǎn)的金色幕簾為特色，每日定時(shí)隨著音樂聲開啟。流蘇狀的表皮設(shè)計(jì)靈感來源于中國傳統(tǒng)服飾中的流蘇裝飾，同時(shí)從中國傳統(tǒng)山水畫中提取意境，營造出重巒疊嶂之感。如今，這幢會(huì)跳舞的房子已經(jīng)成為外灘邊的標(biāo)志性風(fēng)景。

　　除了建筑領(lǐng)域之外，托馬斯•赫斯維克在其他領(lǐng)域創(chuàng)意設(shè)計(jì)也頻頻驚艷世界。托馬斯曾大膽設(shè)計(jì)倫敦雙層巴士，不僅保留了傳統(tǒng)雙層巴士的經(jīng)典造型，更融入了現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素，使其既具歷史感又不失時(shí)尚感。奧運(yùn)會(huì)主火炬的設(shè)計(jì)則體現(xiàn)了托馬斯對材料、結(jié)構(gòu)和功能的深刻理解，其獨(dú)特的外形和創(chuàng)新的點(diǎn)火方式，成為奧運(yùn)會(huì)歷史上的一大亮點(diǎn)。而Spun旋轉(zhuǎn)椅則展現(xiàn)了他對日常生活用品的重新解讀。這些跨界設(shè)計(jì)作品，不僅展示了托馬斯豐富的想象力和創(chuàng)造力，也體現(xiàn)了其對于設(shè)計(jì)本質(zhì)的深刻理解。

　　社區(qū)感空間再造，為建筑賦予生命和活力

　　托馬斯•赫斯維克認(rèn)為，建筑不僅僅是磚石和水泥的堆砌，更是人類情感與文化的載體。他將人性化元素融入設(shè)計(jì)中，不僅提升了用戶體驗(yàn)和感知，更讓建筑本身成為了傳遞情感的重要媒介。在日本，赫斯維克工作室的新作——麻布臺(tái)之丘（Azabudai Hills）以建筑成為情感的載體而觸動(dòng)人心。他的這一理念在上海天安千樹項(xiàng)目中也得到了完美體現(xiàn)。

　　天安千樹的前身是上海榮氏阜豐面粉廠，在托馬斯的巧妙設(shè)計(jì)下，這座建筑被賦予了全新的生命。天安千樹并非位于市中心，而是坐落于一個(gè)歷史悠久的地方。這一選擇旨在將不同背景的人們聚集在一起，共同建立一種強(qiáng)烈的"社區(qū)感"。同時(shí)，該項(xiàng)目也試圖成為藝術(shù)區(qū)的延伸，與藝術(shù)區(qū)形成交織狀態(tài)，激發(fā)新的對話與創(chuàng)意。在這里，人們可以放下隔閡和束縛，重拾童趣，展開深入的交流和對話，為社區(qū)空間賦予全新的定義。

　　他以"一塊地形"為設(shè)計(jì)核心，將建筑塑造成覆蓋著樹木的兩座"山"，數(shù)百個(gè)支柱則象征著"樹樁"。這種設(shè)計(jì)使得建筑的大體量被巧妙地"拆分"成小塊，更好地融入了周邊環(huán)境，同時(shí)也為市民提供了一個(gè)獨(dú)特的休閑與社交空間。

　　該建筑以九米柱網(wǎng)為基礎(chǔ)，采用靈活的旋轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)，使得露臺(tái)上的游客能夠盡享河流的全景。這些獨(dú)特的立方體元素，如同"像素"一般，在視覺上分割了建筑尺度，打破了周圍塔樓形成的單調(diào)與重復(fù)，為城市天際線增添了一抹亮色。在更為宏大的未來規(guī)劃中，天安千樹將作為"綠色生態(tài)城市綠洲"的重要組成部分，與商場購物中心、文化遺址、博物館、藝術(shù)園區(qū)和公園等形成混合社區(qū)，努力打造基于自然景觀和建造概念的公共空間紐帶。

　　托馬斯希望這座建筑不僅作為一個(gè)購物中心服務(wù)于周邊社區(qū)，更通過其多樣化的功能布局，打破傳統(tǒng)建筑的界限，惠予社區(qū)、成功為活化周邊的"第三空間"。



　　尋找建筑與環(huán)境的最佳平衡，豐富建筑多樣性

　　托馬斯的創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在建筑造型的突破上，更在于將環(huán)保理念融入設(shè)計(jì)之中，實(shí)現(xiàn)建筑與自然的完美融合。他認(rèn)為，生物多樣性之于自然環(huán)境的重要性早已不言而喻，而建筑多樣性同樣也影響著人們的居住、生活體驗(yàn)。因此在多個(gè)項(xiàng)目中可以看見這位不同尋常的設(shè)計(jì)師在環(huán)保理念之上，嘗試突破傳統(tǒng)，帶給人們非常規(guī)的視覺體驗(yàn)與想象空間。

　　這一理念在天安千樹中得到充分的體現(xiàn)。設(shè)計(jì)師將用于結(jié)構(gòu)支撐的立柱外露出來，并在其上安置巨大的種植池，種上不同品種的樹木，力圖給都市中的人們零距離接觸自然的宜人感受。



　　在植被的選擇上，天安千樹根據(jù)土壤、濕度、空氣等因素選擇了常青植物與部分落葉植物，模擬了高緯度山區(qū)上的植被組合以及山體環(huán)境下相輔共生的生物景觀。經(jīng)過幾年的生長，該項(xiàng)目中的樹木已健康成林，成為不可或缺的一片"城市綠洲"。

　　此后，在托馬斯的"小小島"（Little Island）項(xiàng)目中，其在天安千樹中的設(shè)計(jì)理念得到了完整的沿襲。在這個(gè)起伏不平的公園平臺(tái)上，共種植了35種樹木、6065種灌木和270種草、葡萄藤及鱗莖，構(gòu)成了一個(gè)生機(jī)勃勃的自然生態(tài)系統(tǒng)，同時(shí)在外觀上也有著超高的觀賞性與想象價(jià)值。

　　托馬斯成功地將環(huán)保理念融入設(shè)計(jì)之中，實(shí)現(xiàn)了建筑與自然的和諧共生。這一創(chuàng)新的設(shè)計(jì)方式不僅為城市帶來了綠色生態(tài)的福利，也為建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域注入了新的活力。

　　托馬斯的設(shè)計(jì)生涯充滿了對創(chuàng)新的不懈追求。他的作品中，既有大膽前衛(wèi)的構(gòu)思，也有對細(xì)節(jié)的極致把控。無論是令人嘆為觀止的外觀設(shè)計(jì)，還是充滿未來感的公共空間，都充分展現(xiàn)了他在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域的杰出才能。正是這些作品，讓托馬斯在國際建筑界贏得了極高的聲譽(yù)。隨著全球?qū)�可持續(xù)性和人文關(guān)懷的日益重視，未來的建筑設(shè)計(jì)將更加注重環(huán)保、節(jié)能和人文關(guān)懷，而托馬斯及其工作室將持續(xù)致力于建筑多樣性的探索，讓建筑本身成為一種表達(dá)，為城市生活增添更多色彩。